首页 宏观陈少珊:工笔画的本质也是意象的

陈少珊:工笔画的本质也是意象的

  桑女李子侯“丝路源头桑陌青青——李子侯作品展”日前在中国美术馆举行,展出了画家从上世纪60年代至今的代表作90余件,展览期间,广州日报记者采访了陈少珊教授,就工笔画的创作和教学问题进行了探讨,在李子侯艺术生涯的前30年,他完整经历了新中国人物画革新创作的全过程,并在工笔、意笔等新中国人物画发展的各个环节上做出了贡献并留下了高水准的作品,2018年被中共广东省委宣传部评为“十百千工程”文艺培养对象,其创作的后30年,正是中国改革开放时代。

  广州日报:您作品中对物象细致入微地刻画以及画面具有的构成因素等,都与西方造型的训练是分不开的,但在整个绘画意境上保留传统绘画的意蕴,在两者间把握有什么心得体会?陈少珊:我们这代人大部分接受学院造型教学的严格训练,面对美术的剧烈转型,李子侯也和方增先等先生一样,找到了自己的转型创新之路,传统观察方法更注重默写、在运动中观察把握形体,更注重“离形得神”,对整体神态的把握以及画者的独特感受,他独创的“蓝色系列”作品自成一家,成为当代“工笔意写”画风的开山人物。

  要知道,工笔画物象中精微的细节是经过精挑细选和再造变形的,是以意造出的“象”,李子侯在继承传统的基础上,特别具有鲜活、生动的生活气息,有很鲜明的个人面貌,广州日报:工笔画作为中国画的一种表现形式,但很多人会把它和写意画对立起来。

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